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《雪国》中体现日本人的精神实质

归档日期:09-20       文本归类:汤泽市      文章编辑:爱尚语录

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  推荐于2016-02-08展开全部《雪国》写的是岛村、驹子、叶子的情爱故事。岛村优游岁月,三次去多雪的北国山村,和艺妓驹子邂逅而情爱,同时对萍水相逢的少女叶子也流露出若有若无的倾慕之情。岛村在初夏的一天来到雪国,偶遇年轻貌美的驹子,因谈话投机而相互产生好感,进而有狎昵之举,翌日早上天刚亮,驹子就慌慌张张地溜出了岛村的房间,“事如春梦了无痕”,岛村也匆匆返回东京。这年初冬季节,岛村又来同驹子幽会。在来雪国的火车上,岛村又被同车厢的叶子深深吸引。在与驹子的第二次接触和对叶子的幻想中,雪国让岛村感到无比留恋,故在翌年秋季第三次来到雪国。而这时的雪国已失去往日的繁荣景象,驹子身边的人如行男和师傅等人相继故去。岛村通过与驹子的进一步接触,反思再三,决计离开雪国。但就在临行前,一场大火无情地吞噬了叶子,驹子也随之疯癫。如此幽婉、凄美的情爱故事让人经久难忘,典型地体现了日本文学自《源氏物语》以来就滋生的“物哀”之美。

  《雪国》里淡淡的情感,似微风吹拂,如丝如缕,如泣如诉。飘雪的季节,大地一片银白的画面,更使读者有悠远之思,更易潜入灵魂深处。如叶子在夜车上探身窗外,向雪地里招呼站长的声音,岛村就觉得“声音清澈悠扬,美得不胜悲凉,仿佛不知从哪儿会传来回声似的”。⑦《雪国》里几乎没有普通小说所具备的趣味性以及完整的故事情节。所表现的重点并非人物的丰富个性,而是自己的主观感受。白雪弥漫的山村,给作品披上一袭洁白的外衣,给读者以清冽纯净之感。使自然的景色和美丽纯洁的人物以及人物的感情结合起来,达到水乳交融的境界。《雪国》故事情节颇为简单,似乎并不包含特别丰富的内涵和深刻的意义。但有它独特的艺术魅力,它的魅力来自作者的内心感受,独有的审美情趣和独特的描绘。

  日本民族自古就有以自然景物感悟人生,体察人情的思维传统,并把这一传统用之于文学,归纳为民族的美学理念。川端康成本人就认为,平安时代的“风雅”和“物哀”是日本美的源头,经过镰仓时代的苍劲、室町时代的深沉、桃山时代和元禄时代的华丽,一直发展到近百年来的今日。⑧

  深受这种影响,以其细腻而敏锐的笔触,在自然与人生、自然与人性的描写中,不仅展现了作家自身对人生复杂而深重的精神感受,而且也把日本文学对日本人精神实质的展现,提高到了一个前所未有的艺术高度。川端康成怀着对大自然的情思,偏于主观感受,将人、事、情、理均熔化于自然环境中,如描写岛村坐在开往雪国的火车上,凭窗眺望窗外的景色,这时由于暮色降临大地,车外一片苍茫,车内亮起电灯,所以车窗玻璃变成了一面似透明非透明的大镜子。在这个镜子上,车外的苍茫暮色和车内叶子的美丽面影奇妙地重合在一起。前者成为背景,后者浮现在它的上面,构成一幅美妙无比的图画,引起岛村的无边遐想和无限美感。叶子的美貌和火车车窗外的自然景色通过岛村的眼神和意识流动“主观地”表现出来的。这样的描写使得叶子的美貌笼罩上一层朦胧、神秘的色彩。“她的声音,美得不胜悲凉。那么激扬清越,仿佛雪地里会传来回声似的。”⑨这种诗意般的描绘,同自然美的韵致达到一种内在的契合,创造出一种灵动飘逸的氛围,形成情景交融的美的意境。“人物是透明的幻影,背景则是朦胧逝去的日暮野景,两者融合在一起,构成一幅不似人间的象征世界。”⑩

  在川端康成眼里,年轻的女性是纯真的化身,是美的化身。“川端康成先生以擅长观察女性心理而备受赞赏。”(1968年获奖时贺词)在川端的笔下,驹子是具体而细微的,容貌艳丽,“双唇柔滑细腻,像水蛭的轮环一样美丽”。叶子则是朦胧的,美得空灵。着意体现了驹子美的“纯粹的形体”、叶子美的“纯粹的声音”,进而展现给读者的是,她们明知徒劳,却偏要追求生命的价值,希冀可望而不可得的爱情,寻求超尘脱俗的境界,进而充分表现出她们的存在是那么“纯真”和富于诗意。

  日本文学的“物哀”,追求的是纤细而幽怨的情调,着眼点不是浓烈如酒,而是淡如止水的清雅。就像《源氏物语》“着重的是一段段华丽而哀伤的爱情”一样,川端康成的《雪国》让人感受到日本式的悲凉之美:凄婉、哀伤、悲天悯人。《雪国》美丽而忧伤的故事给读者留下了悠长的回味,成为完全展开川端康成文学之美的不朽名作。《雪国》是川端本着现代日本人的感受,以优美叹惋的笔调,用雪的纯洁幽冷、火的扑朔迷离、银河的壮观明丽谱写出了日本“物哀”凄美无比的绝唱。

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